77वें कान्स फिल्म फेस्टिवल में एक शानदार समारोह में, भारतीय सिनेमेटोग्राफर संतोष सिवन को सिनेमैटोग्राफी सम्मान में प्रतिष्ठित पियरे एंजनीक्स एक्सेललेंस से सम्मानित किया गया। अभिनेत्री प्रीति जिंटा ने पुरस्कार प्रदान किया। यह कार्यक्रम शुक्रवार को प्रतिष्ठित पैलेस डे फेस्टिवल्स में हुआ, जिसमें सिनेमैटोग्राफी की कला और वैश्विक मंच पर भारतीय सिनेमा के गहरे प्रभाव का जश्न मनाया गया। खूबसूरत गुलाबी रंग की साड़ी में लिपटी प्रीति अपने लंबे समय के सहयोगी संतोष को पुरस्कार देने के लिए मंच पर आई।
Preity Zinta presents Pierre Angenieux ExcelLens award to Santosh Sivan at Cannes
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— ANI Digital (@ani_digital) May 25, 2024
उनकी व्यावसायिक यात्रा मणिरत्नम की 1998 की रोमांटिक ड्रामा ‘दिल से’ से शुरू हुई, जहाँ संतोष की सिनेमैटोग्राफी ने प्रीति के पहले प्रदर्शन को खूबसूरती से कैद किया। कान्स में उनका पुनर्मिलन उनके करियर में एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर उजागर करता है, क्योंकि वे राजकुमार संतोषी द्वारा निर्देशित आगामी पीरियड ड्रामा ‘लाहौर 1947’ पर फिर से एक साथ काम करने के लिए तैयार हैं। 2013 में शुरू किया गया सिनेमेटोग्राफी पुरस्कार में पियरे एंजिनीक्स एक्सेललेंस, सिनेमेटोग्राफी के क्षेत्र में उत्कृष्ट योगदान का सम्मान करता है। संतोष सिवन की मान्यता विशेष रूप से उल्लेखनीय है क्योंकि वह यह सम्मान पाने वाले पहले एशियाई है, जो एडवर्ड लेचमैन, एग्नेस गोडार्ड, बेरी एक्रोयड ओर रोजर डीकिन्स जैसे दिग्गज छायाकारों की श्रेणी में शामिल हो गए हैं।
अपनी यात्रा पर विचार करते हुए, संतोष ने आमिर खान अभिनीत फिल्म ‘राख’ (1989) में एंजिनीवस लेंस के अपने शुरुआती उपयोग को याद करते हुए आभार और पुरानी यादों को व्यक्त किया। वैरायटी के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने कहा, “यह पुरस्कार मेरे लिए बहुत मायने रखता है क्योंकि पिछले प्राप्तकर्ताओं में डीओपी शामिल हैं जिनकी में प्रशंसा करता हूं, जिनमें ज़िगमंड और डीकिन्स शामिल हैं।” संतोष का शानदार करियर दशकों तक फैला है, जिसमें 55 से अधिक फीचर फिल्में ओर कई वृत्तचित्र शामिल हैं।
निर्देशक मणिरत्नम के साथ ‘रोजा’, ‘थलपति, ‘दिल से’ और ‘इरुवर’ जैसी फिल्मों में उनके उल्लेखनीय सहयोग ने भारतीय सिनेमा पर एक अमिट छाप छोड़ी है। उनकी सिनेमाई कलात्मकता गुरिंदर चड्डा की ‘ब्राइड एंड प्रेजुडिस’ और एमएफ हुसैन की ‘मीनाक्सी’ जैसी अंतरराष्ट्रीय परियोजनाओं तक भी फैली हुई है। अपने कलात्मक दर्शन पर चर्चा करते हुए, संतोष ने स्पष्ट रूप से वर्णन किया, “मेरे लिए, प्रकाश और छाया माधुर्य है, और कैमरे की संरचना और गति लय है। अगर में पाता हूं कि एक शॉट में ये दो चीजें हैं तो मैं सबसे ज्यादा उत्साहित होता हूं। मुझे वह पसंद है।” संतोष ने सेल्युलाइड से डिजिटल सिनेमेटोग्राफी में अपने बदलाव के बारे में भी बात की, इस बदलाव को उन्होंने अपने निर्देशन वाली फिल्म ‘उरुमी’ (2011) के साथ चिह्नित किया और ‘थुप्पाक्की’ (2012) के साथ पूरी तरह से डिजिटल को अपनाया।
